陈迪和：中国画濒临危亡，打一场民族文化保卫战势在必行
陈迪和方笔山水画创始人。1962年生，湖北阳新人，湖北大学毕业，现为湖北省国画院院长、湖北省文联委员、 中国美术家江山行画家组 主席、海峡两岸文化交流协会常务理事、湖北省书画研究会副主席、中国美术家协会会员。 先后于美国、新加坡、武汉、广州、兰州、福州、南昌、香港等多个国家和地区举办个人画展。多件作品发表和参加全国性大展并获奖。 《人民》《光明》《中国青年报》《美术》《国画家》《美术报》《中国书画报》及中央电视台等多家媒体都曾有专题报道介绍其作品和艺术成就。多次参加中国美协主办的全国性美展的组织和评选工作。作品多次入编中国美术史典籍。 出版有《陈迪和画集》《陈迪和国画作品优选》《陈迪和西部水墨画集》《陈迪和方笔山水画集》《中国独树一帜名家 陈迪和画方笔山水》《中国当代名家画集 陈迪和》《陈迪和方笔山水画研究》《大家气象 陈迪和作品》等多部艺术专著。 乡梦200x180 2014年 纸本 曾几何时总想写一点什么，但拿起笔就不知道怎么说了，原于各方的纷扰，不说话先做事也许是对的，可学习了习近平主席最近在文艺工作座谈会上的讲话，许多想法又油然而生，埋藏已久的许多语言还是一吐为快。有人说中国梦首先就是中华文化复兴梦，这肯定是对的，但要做到复兴就何其难了，中华文化有数千年的沉淀，深厚博大，是世界上唯一没有断代的古老文化，唐宋时期最为鼎盛，明朝也达到至高水准，自吴三桂开关大清建立以来则一路走低，尤其近30多年的改革开放以经济建设为中心，国门洞开，各种外来文化洪水猛兽一样地侵入，中国传统文化已到了支离破碎的地步。现要收拾旧河山，实现复兴梦，首先就得打一场民族文化保卫战。就中国画来讲，已到了危亡的地步，必须捍卫，必须拯救，否则这块民族瑰宝就要悄然失色。作为一名国画家，一位民族文化工作者，必须要像战士一样，诚于坚守，敢于呐喊，勇于冲锋。 中国画已走向庸俗走向西化濒临危亡 在世界面前，能够代表中国的美术就是中国画。它是我们中华民族的优秀传统，精英文化，是国粹，是中国美术的核心主体。几年前，遇到一个搞国学的长者，问： 是画家吗? 是。 画什么画? 中国画。 唉，现在哪还有中国画，都成洋垃圾了。 十分惊诧。读《陈绶祥：中国画并非水墨画》，文中提到： 当前的绘画，非常简单，不中不西，没有准则，没有目的。 这 不中不西 说明现在的中国画，已不是真正意义上的中国画了。著名艺术收藏者郭庆祥大喊 中国当代艺术就是一堆垃圾 。 5年一届的全国美展，是中国美术的最高盛典，它既检阅全国每5年的美术创作成果，代表着中国美术的最高创作水平，同时也引导着中国美术发展的方向。然而自第六届起就诟病很多，到第九、第十届时则引起了众多人士的喊停声，要叫停这个展览。不是国家要办这个展览不好，相反是一个非常好的事，而是举办这个展览出了问题，它没有达到办展的目的，相反起了非常大的副作用。 最近全国第十二届美展分种类在全国多地开展，中国画展在天津隆重举行，观者如云，却叹息声声，更多的是悲哀和迷茫。因为这已经不是一个中国画展了，有人说最多算一个 山寨版的中国画展 ，也有人说可算 半个山寨版的西洋画展 。整个展览入选作品近600幅就有近500幅工笔画，一个全国中国画展竟成了一个全国工笔画展。是工笔画便于造型更接近西画的感觉?谁都知道中国画以写意画为主体，工笔只是一个基础画科，再好的一幅工笔画都无法代表中国画的最高水平。 从整个展览的作品来看，有如下几个特点：第一无论是工笔还是写意都立足于物象的素描立体造型。第二都注重于人工制作，甚至拼贴和机械打造。第三追求画幅大、画面满，甚至堆砌，一味追求画面视觉冲击力。第四不讲究笔法和墨法，也就是不要笔墨。第五，互相照抄照搬，多人一面，部分抽象作品直接搬袭西方。有人说按这个标准，无论是石涛、任伯年、吴昌硕，还是张大千、*宾虹、李可染、潘天寿、齐白石等任何人最优秀的作品都无法入选这个展览，原因只有一点，不在一条道上。近600幅大作，浩浩荡荡，展线数千米，一小时路没走完画已看完。想一想曾于美术馆看一幅*秋园的扇面都要驻足数小时之久，原因也只有一个，一个是表象，一个是内在。
